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          宏偉的妄想 妮可·艾森曼的藝術

          2020-12-06 07:20:00    所在頻道:  名人觀點頻道    來源: 中國婦女報
                 妮可·艾森曼(NicoleEisenman,生于1965年)是2015年麥克阿瑟“天才獎”獲得者,她的作品無法以風格分類,也無法以時間排序,因為她不受任何既有規則的束縛,即便是在同一創作時期甚至同一幅作品中,都可以隨心所欲地在迥然不同的風格間來回跳躍。她融合了真實與虛構、主流與反文化元素,“通過涉及當代社會問題和現象的作品,拓展了西方具象傳統的批判和表現潛力”。
                 
          http://www.jnshengping.com/uploadfile/2020/1205/20201205112321265.jpg
          《與爆炸的惠特尼在一起的自畫像》
            艾森曼于20世紀90年代初以畫家身份步入藝壇,此時,后現代主義思想依然活躍,文化多元主義已達頂峰,她從各種各樣的來源汲取靈感,包括酷兒文化、女性主義和藝術史等,憑借個人意愿拼湊出一個個別樣的世界。其繪畫的主題包括性別、身份、種族、暴力、經濟不平等、對未來的恐懼、我們對科學技術的依賴以及它如何改變我們與他人之間的關系等熱門話題;其形式語言則運用了西方繪畫史各個時期重要畫家的技巧,包括勃魯蓋爾、雷諾阿、高更、基希納、畢加索、古斯頓、巴爾蒂斯和拉斯尼格等。她將自己的繪畫放在一個延續數百年的藝術史網絡之中,并與幽默、粗獷的情感元素融合在一起,呈現出一種富有表現力的超現實場景。
           
            艾森曼為1995年惠特尼雙年展創作的現場作品《與爆炸的惠特尼在一起的自畫像》是其最早為公眾關注的作品。該畫作以漫畫般的敏感性展現了女性主義的激情。在這幅繪于麥迪遜大道惠特尼故居地下室墻上約3米高的全景圖中,艾森曼把馬塞爾·布勞耶設計的標志性建筑畫成了一片被炸毀的廢墟,混雜著瓦礫的大量畫框橫七豎八地堆在廢墟上,那些畫作已無法辨識,人們只能猜測那些杰作遭到了毀壞。畫面的前景與背景中有許多大小不一的人物,包括救援者、正在采訪的記者、攝像師、傷員和幸存者等。而在這幅作品的中心,艾森曼坐在腳手架上,正泰然自若地繪制壁畫。這個安靜的小人物,被四周密集而混亂的人群和雜物所包圍。這一史詩般的巨幅作品,是艾森曼對以往由男性主導的藝術史發起的挑戰,同時也表達了她在由男性創造的世界中找不到自己位置的孤獨感。
           
            作為一名女性同性戀藝術家,艾森曼創造了一系列表現自我意識和心理探索的作品,例如《就是這樣》(2014)和《早晨的工作室》(2016)等,它們是她內心世界的影像。事實上,她的這類繪畫已超越了女性主義和酷兒話語的范疇,表達了愛、孤獨和欲望這類永恒的主題。她的作品同時又具有一種犀利的政治幽默感,她既批判現代生活,又擁抱現代生活。艾森曼始終致力于描繪個人化的甚至是自傳性質的生活場景,但在精神上似乎更接近恩索爾或蒙克的噩夢世界。在作于2008年的《布魯克林啤酒花園之二》中,在一個坐落于深色樹林邊緣、被燈籠照亮的露天酒吧里,幾十個人物被“擠壓”在一個空間中,看似熱鬧喧囂,卻彌漫著一種地獄般的氣氛。畫中沒有一張笑臉,人們神情呆滯,個個如同僵尸幽靈。戴著黑色頭巾、長著骷髏臉的“死神”獨自坐在遠處的桌子旁,默默注視著這一切。正如艾森曼本人所言,作品最終傳達的是一種感覺或氛圍,而不是為了敘述故事。應該說,這是畫家對人類精神世界的諷喻和警示,畫中的形象來自她對現實社會的深度觀察和思考。與此相似的大型繪畫還包括《夜晚的啤酒花園》(2007)、《貧窮的勝利》(2009)和《另一個綠色世界》(2015)等。
           
            盡管艾森曼以具象繪畫而聞名,但也創作了大量裝置、素描、蝕刻、石版畫、單色木刻和雕塑作品。自2012年起,艾森曼開始展示她的三維作品。《噴泉》作于2017年,圍繞著一個小水池,放置了五個比真人還大的青銅雕像,每個人物都處于不同的狀態:斜躺、小睡、思考、站在水中、手握罐裝啤酒躺在池邊。用藝術史的術語來說,它屬于阿卡迪亞式作品,代表的是悠閑的田園生活。在這里,“噴泉”元素似乎是個玩笑,因為這些雕塑從所有不該出水的地方(例如從人物的小腿部位)向外噴水,并且噴出的水并沒有進入水池里。在2019年第58屆威尼斯雙年展上,艾森曼也展出了一組介于具象與抽象之間的人物或動物頭部雕塑。
           
            艾森曼既是藝術史的繼承者,也是藝術史的反叛者,她在2013年接受《耶魯每日新聞》采訪時說:“歷史既可以鼓舞人心,也可以被推倒……年輕藝術家需要了解藝術史,以便可以對它進行有教養的抵抗。”

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