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          為何犯罪片與懸疑劇偏愛90年代?

          2020-12-08 14:53:13    所在頻道:  名人觀點頻道    來源: 中國文化創意產業網
            根據燈塔數據顯示,截至撰稿,犯罪片《除暴》已斬獲4.79億的票房,是近期電影市場上表現最為亮眼的作品。影片于11月20日公映,改編自“90年代內地第一悍匪覆滅記”。
            
            就在《除暴》公映的次周,一部講述1999年寒冬發生在中國北方邊境小城的電影《日光之下》正式登陸全國院線,影片一樣含有犯罪元素,曾入圍國內外的多個電影節,備受業內關注。
            
            而在這兩部影片上映之前,11月6日,有著強烈的作者屬性,同為主打犯罪類型的電影《風平浪靜》公映。影片迄今已收獲8335.8萬的票房,超過了預期,其故事發生在90年代到00年代。
            
            再往前看,愛奇藝“迷霧劇場”的《隱秘的角落》與《沉默的真相》雙雙大爆,根據豆瓣顯示,超過82萬人為前者打出了的8.9的高分,后者則有超過51萬人打出了9.2的高分,兩部劇均以00年代為背景。
            
            這樣看,二十年前的00年代亦或是更早的90年代,成為了懸疑犯罪作品偏愛的創作語境。那么為何如此呢?
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            從「悍匪」到「高知罪犯」,社會環境見證道德淪喪
            
            藝術來源于生活,首先要分析這二十年的社會環境。回顧國內的社會大型案件,90年代出“悍匪”似乎是一大惹人注目的現象。除了《除暴》的罪犯原型鹿憲洲之外,還有白寶山,周向陽,雷國民等一眾令人深惡痛絕的兇徒。而他們所關聯的事件有著過渡期的明顯烙印。
            
            彼時,社會提倡的價值觀發生了翻天覆地的變化。在教育作用突顯的90年代,部分自小沒有讀過書的人顯得格格不入,個別人逐漸成了沒有固定工作的閑散人員。
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            同一時期,恰值經濟發展的快速增長期,人們有能力為自己創造更為豐富的物質生活,但是礙于多方原因,個體之間的勞動成果存在差異。加之地區之間鼓勵相互流動,很多人的眼界逐漸變寬,互動多變。
            
            然而,對于一些沒有受過良好教育又不肯付出努力的人來說,看到其他人的富有并不是好事,膨脹的物質欲難以讓他們滿足現狀,致使個別道德標準較低的人走上了非法途徑。
            
            另一個方面,那時的互聯網技術剛剛起步,偵察的手段遠遠不如現在,而且因為個別歷史遺留問題,一些極端的犯罪工具流竄于市面,給了犯罪分子行兇的機會。
            
            進入新世紀的00年代后,隨著有關條例的完善、義務和普法教育的開展與辦案硬件的進步,社會治安大為增強,刑事案件的犯罪率有所降低,“悍匪”的涉案范圍也隨之減少。與此對應的是,經濟類的案件比重有所增多,在“悍匪”之外,誕生了一批外表道貌岸然的罪犯。
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            這些不法之徒不再是底層的惡棍模樣。可見,一個人如果難以控制欲望并生出邪行,做出突破道德底線的事,哪怕其外在條件如何鮮亮,本質和“悍匪”也并無兩樣,都是社會的蛆。
            
            不過鑒于這時候的線上信息技術仍然比不上當下,特別機構搜集證據與線索的過程還是要復雜一些,罪犯會進行周旋。
            
            體現在影視作品中,有《隱秘的角落》的張東升,《沉默的真相》的慈善集團董事長,《在劫難逃》中的化工廠負責人,《人民的名義》中的各階層貪官等。這些罪犯外在技能的提高,側面刻畫了執法人員的能力與不易,他們被繩之於法的命運也突顯了正義終將戰勝邪惡的正向意義。
            
            簡而言之,真實的客觀環境見證了人性的陰暗面,那些具有年代因素的真實案件亦為犯罪和懸疑類的影視作品提供了豐富的素材。以此催生的優秀影視作品,一方面展示了特殊工作人員的優秀執法成果,另一方面也對社會起著重要的警示作用,宣揚了除暴安良,懲強扶弱的價值觀,而且從戲劇的角度看,涉案類的內容足夠精彩,有著強烈的可看性。
            
            創作者的成長體,恰與觀眾有最合適的距離
            
            雖然社會環境為影視創作提供了客體素材,但是其主控權仍在創作者主體。現如今,80后導演和編劇成為了行業的中堅力量,而90年代到00年代正是他們的成長階段,也就是三觀的形成時期。他們對那個時期的文化內容、環境氛圍以及人與人之間的關系更有切身的體驗感。
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            關于90年代,《風平浪靜》的導演李霄峰曾對媒體說過,90年代其實是新舊交替的時代,每一種價值觀還是堅持往上走,兩方面的交鋒很嚴重。包括在家庭觀這個問題上,97年是中國改革開放以來離婚率最高的一年。因此,他喜歡借助90年代的背景,展示人性與情感的爆發。
            
            《日光之下》的導演梁鳴則直言,影片傾注了他對于故土的眷戀,以及一種獨屬于東北的憂傷。那是在上世紀90年代,因為國企改革而帶來的集體憂傷。他用普通人的視角,折射出時代變化對一方人的影響。
            
            感受的到,于精神內核層面,李霄峰和梁鳴不約而同將對90年代的感知融進了電影中,甚至可以說間接形成了作品的“魂”。另外于故事情節的層面看,90年代的語境,更易增加富有強情節的看點和曲折性,還有畫面的觀賞性。
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            倘若《除暴》的故事發生在現在,漫天灑紙幣的畫面勢必充滿違和感,畢竟這是個電子貨幣橫行的年代。還有就是用BP機和書頁傳訊的方式,買紙質書的人都少了很多,更不用說BP機已經消失多年。這樣的行為無疑和當下有嚴重的割裂感,但是在影片中卻能抓住觀眾的眼球。
            
            00年代和90年代有些類似,比如在《隱秘的角落》中,朱朝陽到底有沒有推妹妹下去是個疑問,而現在的學校四處都有監控,看一眼變知。《沉默的真相》亦然,女學生隱姓埋名變為女記者,在當今的戶籍網中很難實現。
            
            當然,一部懸疑犯罪類作品是否優秀與這無關,只要故事足夠好看以及具有積極的意義,放在最適合的語境中才是最合理的。所以即便《隱秘的角落》和《沉默的真相》都是10年代出版,依然大受歡迎。改編的影視劇,影響力更成級數暴漲,所傳遞的價值觀也高度具有普適性的正能量。
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            最后從觀眾的角度看,含有極端情節的懸疑犯罪類作品,與我們的距離恰當好處。90年代至00年代離現在不是很遠,大家對其有記憶和印象,能夠對個中情節和人物產生共鳴,同時又不是很近,不會因為代入感過強而導致恐懼,其犯罪的方式也不會引起效仿。

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